A为什么在《秘语十(😎)七小(🏪)时》中微(👋)妙的(😻)关系(🦇)描绘和(🙍)《郎在对门(👓)唱山歌》中的跟随(💽)长镜在此完全失(💟)效了呢？我觉得(💀)其一，人物的活动(🎀)范围没有边界。章(👯)明的人物关系展(👵)开比较接近于荒(🎎)诞派(🌔)戏剧，为(🍍)了让(🃏)人物(🌰)充分对撞，必定要(🔺)设定一个边界，如(🐒)《巫山云雨》中的瞭(🏧)望站，《秘语》中的峡(🏞)谷。其二，景深调度(🈶)与视点镜头过分(🛋)强调“观察”，而失却(😞)了在(🕶)同一场(✈)景中(💺)发展(🏝)多人关(🔐)系的(💘)可能(🏣)性，即无法通过某(🥢)人物的视点去嘲(🍹)讽他人，嘲讽是属(🕟)于导演的。视点转(🈂)换也过于频繁。其(㊗)三，麦高芬《黑暗传(🔮)》过于模糊，它可以(🐦)是葬(⏩)礼真唱(🔪)，也可(🏆)以是(🍗)请人演唱，甚至还(🥛)有很多变体。所以(🔞)最后《黑暗传》出现(💤)的时候只是背景(🌛)音乐和字幕而已(⬅)，因为它的场面无(🔅)法唤起回归感。纵(🛂)向运(🙋)动是一(🔢)个阳(😅)性的(🎼)运动，所(🐃)以当(❓)后段(🆔)镜头行进时，丁的(💖)角色几乎消失了(😹)。最后一镜纵向镜(🗑)头借王的视角转(🐼)侧向，最后停住，或(🚎)许是变化的开始(🐗)

A抛掉私心上的期待 客观讲从进山开始真的就被惊喜到了 一直到最后 不管主创的意图和其他人的感受都是怎(🌰)样(🕳)吧(🍽) 这(🦁)部(🌖)片(🆓)子(😔)是(😇)我(🏄)心(😫)里(🐻)“灵(🏒)山(📅)”的感觉

A"所以其(🍻)实凶手年纪(🦄)都(🤩)可以当女主(📘)他爸了？。。真是(🎸)位驻颜有术(♍)的凶手。"

A"整(🍒)个夏天都过(🧠)去了，而我还什(🖨)么事都没做(🦐)。/没有想象中的(♈)好。但还不错(🗡)。"

A澳洲电(✌)影的画面镜(🚃)头剪辑技术(⛺)等等我真的(⏩)无力吐槽…(🕧)…但故事真(🚕)的很(🍖)心痛

A忽(🐯)然有点(🧠)理解G20了。。。